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第32章(第1页)

&ldo;想起来了?然后呢?&rdo;

&ldo;加菜子是被推下去的,被人从背后用力推下去。&rdo;

&ldo;被谁?&rdo;

&ldo;一个穿黑衣的男人。&rdo;

&ldo;是不认识的人吗?&rdo;

&ldo;不认识!我完全没见过他。突然从后面跑出来,碰地一声从背后推了她一把。&rdo;

真的吗?木场完全无法相信。

但是事到如今才撒这种谎,对这女孩一点好处也没有。

那么‐‐目的是开玩笑吗?或是想嘲弄大人?

但她的眼神却又如此真挚。

&ldo;那、那是真的吗?&rdo;

阳子出声询问。

&ldo;‐‐你真的看到了?&rdo;

赖子突然慌张起来,真挚的眼神中浮现动摇的色彩,连忙像是要藏匿眼神般低下头去,显得惶惶不安。

&ldo;是、是真的啦‐‐才不是‐‐说谎呢。&rdo;

语尾带着颤抖,眼中噙满泪水。在眼泪的满载下,赖子的真意扭曲变形,就算凭着刑警的锐利目光也无法分辨其真实性。

木场实在不了解这个女孩的本质。或许她并不是在说谎,但她一句句话里却见不着真实感,总觉得像是虚构一般。

木场只知道,这女孩的话绝不能照单全收。赖子的话对木场而言,没错,感觉上就像是在听电影中的台词般虚浮。内容设计得很完善,话语中也富有情感,但说穿了不过是照着剧本所写的台词念罢了。不管演员多么卖力地让演出更具真实性,所扮演的角色依旧是个虚构,所表现出来的永远不是演员本身的性格,与现实接触到的真实性不可相提并论。若真是如此,赖子恐怕是比阳子更优秀的名演员吧。

但这个建筑物的内部并非外在的现实世界,因此楠本赖子的话在进入这箱子之后反而变得真实了,同时这也打乱了木场的判断能力。

&ldo;可以麻烦你说的更详细一点吗?比如说,对了,站立的位置。把这里当作是月台好了,这里过去就是铁轨,这张椅子当作电线杆。当时加菜子应该是站在这里。&rdo;

木场设定起假想的现场状况,自己扮演加菜子的角色站在位置上。如果赖子说谎,详细追问应该会露出马脚。

&ldo;我‐‐站在这一带。&rdo;

赖子倏地起身移动到木场右斜后方。距离约三尺至四尺(一公尺至一点二公尺)处。

&ldo;我包包放在这里,加菜子则是在这一带。&rdo;

动作一点也不迟疑。

&ldo;但这岂不是很奇怪?你们两个不是要一起去什么‐‐湖?要去那地方所以才在这等车吧?一般而言朋友出游不是都肩并肩站在一起?总会谈天说笑的吧?&rdo;

或许这只是木场这种年过三十男子的刻板印象,搞不好年轻女孩子没这种习惯‐‐木场脑袋的角落隐约地这么认为,但立刻否定了这股想法。

普通情况下,应该还是会肩并肩等候才是。

&ldo;因为加菜子她‐‐哭了。我第一次看到加菜子哭,所以……&rdo;

阳子的表情笼罩上阴影。

&ldo;哭了?楠本同学,你说加菜子那天哭了吗?&rdo;

&ldo;是的。所以我才会觉得不要看她的脸比较好。&rdo;

所以才站在她身后三尺(一公尺)的地方吧。

&ldo;然后呢?那个男人又是?&rdo;

&ldo;我一直注意前面,不知道他是从哪里跑出来的‐‐大概是那方向。&rdo;

赖子指了指自己的左后方。

&ldo;福本。&rdo;

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